Carpe Diem do Palácio dos Carvalhos [a quem pedir responsabilidades?]

Carpe Diem é uma frase em latim de um poema de Horácio, e é popularmente traduzida para colha o dia ou aproveite o momento. É também utilizado como uma expressão para solicitar que se evite gastar o tempo com coisas inúteis ou como uma justificativa para o prazer imediato, sem medo do futuro. Nem mais... Este património nacional alberga hoje isto:

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Carpe Diem Arte e Pesquisa é uma plataforma de pesquisa, experimentação e estudos no âmbito das artes contemporâneas. Organismo independente e sem fins lucrativos, apresenta-se como uma estrutura multidisciplinar e plural para as artes visuais, com o objectivo de proporcionar uma rede de troca de informações entre criadores, teóricos, estudantes, produtores e público.
Situado na Rua de O Século 79 no antigo Palácio Pombal, prédio pertencente a EGEAC/MCM - parceira no projecto, Carpe Diem Arte e Pesquisa é um organismo financiado pelo Ministério da Cultura / DGArtes. Por ser um organismo sem fins lucrativo a visitação às exposições será gratuita, no entanto os cursos, palestras e masterclasses terão preços simbólicos.
A programação está vocacionada para residências de artistas estrangeiros que realizarão masterclasses e exposições site specifics, para além de uma série de actividades paralelas como conferências, aulas públicas e as mostras Preview e Black Box. Tenham paciência... Em 2006 a Câmara Municipal de Lisboa levava o Palácio dos Carvalhos a Hasta Pública e no Diário de Noticias algumas personalidades pernunciavam-se assim desta maneira: "José Sá Fernandes, vereador eleito pelo BE, considera que o "Palácio Pombal é uma das jóias da cidade, um edifício património e será um erro crasso" optar pela sua alienação. "

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EGEAC/MCM

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Na 2ª metade séc. XVII - o 1º proprietário conhecido do palácio é Sebastião de Carvalho e Melo, 3º senhor do morgado de Sernancelhe, avô do futuro Marquês de Pombal, que o terá reconstruído ou edificado de raíz; 1699 - no palácio nasce Sebastião José de Carvalho e Melo; 1716 / 1720 - aqui funciona a Academia dos Ilustrados; 1755 - "as casas nobres da Rua Formosa", conforme era designado à época o Palácio Pombal, sofrem danos causados pelo terramoto, mudando-se a família para a Ajuda; c. 1770 - o Marquês de Pombal, 1º conde de Oeiras, procede a profunda remodelação e redecoração do edifício, bem como à sua ampliação; séc. XVIII (fim) - parte do edifício é arrendado, contando-se entre os inquilinos Jácome Ratton e Gérard Devisme; 1859 - após a morte do 5º Marquês Pombal, Manuel José Carvalho Melo Daun Albuquerque e Lorena, a propriedade é fraccionada por diversos herdeiros; segunda metade do séc. XIX/ 2ª década do séc. XX - no palácio funcionaram, sucessivamente, a Legação da Alemanha, a Embaixada de Espanha e a Confederação Geral do Trabalho; 1927 - arrendamento do palácio à Casa da Madeira; 1964 - era proprietário Manuel [...]

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De origem, o edifício apresenta planta em L, cujo ângulocorresponde à esquina entre a rua do Século e a rua daAcademia das Ciências. Actualmente o Palácio reduz-se aocorpo principal, virado a S., de planta rectangular e cobertura emtelhado a 3 águas. A fachada principal, acompanhadiscretamente a linha curva da via pública e é constituída por trêspisos: rés-do-chão, 1º andar (andar nobre) marcado por fiada dejanelas de sacada com gradeamento em varas de ferro, 2º andarcom janelas de peitoril e águas-furtadas recuadas. No corpocentral destacam-se dois portões nobres.

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Por cima das janelasde sacada que se sobrepõem aos portões, foram colocadas asarmas dos Carvalho e Melo (estrelas de oito pontas dentro dequatro crescentes) encimadas pela coroa de marquês. A fachadaposterior, voltada para o jardim, reproduz a organização linear dafrontaria, ritmada pelas fiadas de janelas de peitoril. Nestafachada destaca-se um piso térreo (não existente na frontaria)que corresponde à adaptação à morfologia do terreno. O acesso ao andar nobre faz-se por ampla escadaria depedra, com dois patamares.

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Miguel Pacheco. Farol, 2009
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É notável o tecto daescadaria, com belíssima decoração de estuque de composiçãofigurativa, representando uma alegoria da Morte e do Amor.

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Miguel Pacheco. Pirâmide, 2009.
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Destaque para quatro peças escultóricas, de mármore, representando Vénus, Hercules, e, nosângulos do patamar superior, duas pedras de armas com asarmas dos Carvalhos, em vulto, sobrepujadas pela coroa demarquês e sustentadas por um leão.

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A nível do andar nobre, o espaço interior do edifício é constituídopor uma sequência de salas e salões, interligados entre si, sendoo salão nobre virado para o jardim e não para a via pública.
Nasvárias salas destacam-se os tectos com decoração de estuque,de composição ornamental e figurativa ilustrando temas damitologia, atribuídos a João Grossi (1718-1781), e os silhares deazulejo de composição figurativa, em monocromia azul e brancoou policromos, representando episódios da mitologia, paisagenscom cenas campestres e marítimas, motivos de inspiração militare heráldica (troféus de armas).

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Ainda no andar nobre, pequenooratório de planta quadrada, com claraboia e paredesintegralmente revestidas de decoração em estuque, destacandoseem fundo de ornamentação rocaille, medalhões com cenas daSagrada Família, Santo António e o menino (.). No altar subsisteainda uma tela representando Nossa Senhora das Mercês,assistindo à entrada das almas no paraíso, conduzidas por SãoFrancisco de Assis.

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Fernando Sanchez Castillo
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Joana da Conceição. Australia, 2009.
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No rés-do-chão (entrada pelo n°79),merecem menção os silhares de azulejo de composiçãoornamental, com motivos de albarradas, os silhares de azulejo depadrão de tipo tapete e os azulejos e figura avulsa. Também norés-do-chão, actualmente a servir de arrecadação masconstituindo um compartimento de grande interesse, encontra-sea ampla cozinha seiscentista, de planta quadrangular e tectoabobadado, conservando ainda uma grande lareira e umfontanário em forma de nicho com carranca de leão. Uma dassalas, actualmente transformada em cozinha (em estadopraticamente devoluto), tem um interessante silhar de azulejocom motivos de albarradas em bicromia azul claro e azul escuroem fundo branco. Em várias salas, encontram-se vestígios deantigos silhares de azulejo seiscentista.

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Liene Bosquê
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José Spaniol
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Que pensar de tudo isto? Por um lado, é graças à ocupação pela «Carpe Diem» que temos acesso ao Palácio dos Carvalhos. Do mal, o menos... Mas, por outro lado, que dizer do estado de degradação do edíficio? É melhor estar ocupado do que nada: assim se evita o furto e a pilhagem a que o Palácio foi sujeito. Mas em que condições está aqui a «Carpe Diem»? Houve concurso público? Que se passa? Nada temos contra a «Carpe Diem». Aplaudimos que o espaço, magnífico, seja usado para fins culturais. Mas não deveria haver um investimento na sua recuperação? Lisboa tem tantos palácios ao abandono... Como permitir que uma cidade desta, rica em património mas pouco monumental, deixe perder o que tem? Desculpem o habitual argumento provinciano, mas acham que uma situação derstas era tolerável noutras cidades europeias? Não. Porquê? Haveria logo um levntamento de cidadãos. Cá, nada se passa, que desgraça. Uma passividade total. De quem é a culpa por o Palácio dos Carvalhos estar assim? De quem é a culpa? A culpa é sua. E nossa, também. A culpa é de todos. Não culpem Santanas & Costas, isso é gente efémera. O que perdura, isso sim, é a ignorância, a incultura, a apatia, o desinteresse que tornaram Lisboa uma das capitais mais degradadas da Europa. Com uma agravante: em matéria de património, há coisas que se perdem e nunca mais se recuperam. Como conhecer o desenho dos painéis de azulejos que voaram? Vá ao Palácio, veja no andar térreo, junto ao jardim, as pinturas em «trompe l'oeil», com motivos vegetalistas, que prolongavam o jardim para o interior da casa. Tudo esmaecido, esfgumado, perdido... Isto é mesmo Lisboa... Lisboa SOS.